Смотреть больше слов в «Словаре синонимов»
БИЛКА, -и, БИЛЛИ, нескл., собств. Ирон.-пренебр.Билл Гейтс, президент корпорации Microsoft.Синонимы: собака
Rzeczownik Билли Billi
родилась в 1943 г.) В юности Билли Джин Моффитт блистала во многих видах спорта, в особенности в бейсболе. Однако один бейсболист в ее семье уже был – старший брат Рэнди, которому предстояло двенадцать лет выступать на уровне старшей лиги – и юная Билли Джин обратила все свое внимание и энергию на теннис. Почти с самого начала своей карьеры Билли Джин обнаружила, что самой судьбой ей предназначено оспорить традиции тенниса. В юности, не имея средств на теннисную юбочку, она выходила на корт в шортах. Поэтому некие самонадеянные хранители теннисного огня исключили ее из группового снимка участников турнира, чтобы подобная вольность не подорвала имидж загородного клуба. Этой обиды она так и не забыла. И начиная с этого мгновения Билли Джин вступила в войну с «проклятой идеей теннисных загородных клубов», и с отношением к женскому теннису как к занятию второго сорта. Не веря, что в мире рассчитывать не на что, Билли Джин попыталась исправить ситуацию и засучив рукава взялась за дело, считая, что необходимо быть, коротко говоря, – самой лучшей. Свой потенциал она продемонстрировала в Уимблдоне в 1963 году, победив одну из сильнейших теннисисток того времени Маргарет Смит с помощью сильных подач и ударов с лету, совершенно не свойственных в ту пору женскому теннису. В 1966м она возглавила мировой женский теннис, впервые победив в Уимблдоне. А потом титулы и турниры пошли один за другим. Но все это было прелюдией к ее профессиональной карьере, начавшейся в 1968 году. Вскоре после того, в соответствии со вздорными политическими традициями тенниса, между Билли Джин и Джеком Крамером разгорелся спор. Поводом для этой полемики, которой суждено было навсегда преобразить весь облик профессионального тенниса, стал чемпионат Тихоокеанского ЮгоЗападного региона, состоявшийся в 1970 году. Возмущенная проведенным Крамером распределением призовых денег – на долю женщин выделялось менее одной восьмой той суммы, которая отводилась мужчинам, Билли Джин пригрозила бойкотировать соревнования до тех пор, пока Крамер не согласится на более равное распределение доходов. Когда тот отказался, Билли Джин и еще семь профессиональных теннисисток заключили символические контракты на 1 доллар с Глэдис Хелдман, издававшей в Хьюстоне журнал «Мировой Теннис». Так начался самостоятельный профессиональный женский тур, названный в честь новых сигарет фирмы «Филип Моррис» – «Вирджиния Слимз». Оставалось сделать всего один шаг до стычки между Билли Джин Кинг и энергичным Бобби Риггсом. Риггс не один год трудился на деловой стороне улицы, распихивая всех и каждого. В возрасте двадцати одного года этот сын проповедника выиграл Уимблдон, поставив на себя самого и заработав при этом 108000 долларов. Вершин впереди оставалось не много, и этот в сущности еще мальчишка, принялся шустрить и шустрить в масштабах всего мира. Учитывая популярность женского тенниса – и в том числе количество призовых денег, которые начали приносить турниры «Вирджиния Слимз», Риггс придумал интересную схему. Объявив себя «Джейн Л. Салливан женского тенниса», пятидесятипятилетний Риггс заменил лозунг «Я могу побить любого мужика в этом доме» в более современный вызов: «В этом доме я побью всякого». Начал он с залпа оскорблений: «Женский теннис? Какая гадость. Гоняют мячик вперед и назад, ударчики хорошенькие выходят, и ножками симпатичными перебирают. Но рядом с мужским теннисом это все равно что ночь в сравнении с днем». А потом добавил: «Самая лучшая теннисистка не сумеет победить даже такого старика, как я!» И, сделав подобное заявление, сей доблестный джентльмен отослал вызов пяти лучшим игрокам «Слимз». Ответила ему только одна: Маргарет Смит Корт. Почти с того самого момента, когда мисс Корт приняла вызов Риггса, по ее мнению «потехи ради», матч этот разделил мужчин и женщин на два соперничающих лагеря. Этот матч стал в век рекламы, так сказать, «спортотрясением». Игра состоялась в воскресенье, 13 мая 1973 года, в День Матери. И Риггс вышел в центр корта с подарком в руках, с красными розами, праздничным подношением Маргарет Корт. Это был первый психологический выпад. Взволнованная мисс Корт стала ждать следующего. Долго ждать ей не пришлось. За пятьдесят семь минут Риггс одарил ее целой кучей праздничных подарков – ударами прямыми, короткими, длинными, резаными и так далее и выиграл встречу: 6:2, 6:1. На Риггса посыпалась теперь куча предложений всякого рода, начиная от боксеров и кончая гольфистами. Одно из них прислала Билли Джин Кинг, сказав: «Маргарет дверь открыла, а я намереваюсь ее захлопнуть», она предложила Риггсу сыграть за 100000 долларов, при условии, что все достается победителю. Риггс ответил согласием: «Я хочу сыграть с Билли Джин Кинг. Именно ее я и имел в виду!» Билли Джин, публично заявлявшая: «Я не могу играть только за деньги; я хочу играть за дело», теперь получила и то и другое. Дело ее было делом феминисток, обиженных наглостью Риггса, утверждавшего, что его цель «вернуть женщин домой, на кухню, к детям, где им и положено быть». Ее доля была такой же, как у Риггса, 50000 долларов, что отражало ее веру в то, что раз женщины «предоставляют такое же качественное развлечение, как и мужчины», то и платить им следует соответствующим образом – поровну. В вечер матча в хьюстонском «Астродоме» был настоящий карнавал. Толпа – 30472 человека – потекла на трибуны с программками, в теннисках, с повязками на головах, украшенных биологической символикой мужского и женского полов и разными теннисными цацками, – многие из важных гостей, занимавших 100долларовые места, уже были на приеме в честь «Вирджиния Слимз». Здесь, в городе, где женский тур был организован три года назад, все пили здоровье Билли Джин. Многие из занимавших места за 50 и 20 долларов были при значках и знаменах, символизировавших их симпатии и пол. Несколько мужчин явились в шляпах со свиными пятачками и надписью «Мы свиньи и шовинисты за Риггса». Повсюду виднелись тенниски с надписями «Всю власть женщинам», а также сокращенным названием «WORMS» («Мировая организация борьбы против мужского превосходства»). Одно из многих знамен, вывешенных на ограждении, горделиво вещало: «ВостокЗападСеверЮг, мисс Кинг, заткни рот Бобби». Другие, может и не столь красноречивые, требовали: «Побей его, Билли Джин» или: «В спальню ее, Бобби, в спальню!» В назначенный час университет Хьюстона сыграл чтото из «Клеопатры», и шестеро обнаженных по пояс мужчин, одетых в стиле нубийских невольников, спустились по красному помосту с носилками, в которых восседала Билли Джин Кинг. Потом на другой стороне площадки появились шесть девиц, в красных теннисках с надписями «Сердечные подружки Бобби», толкавших тележку рикши. Внутри с огромным «Пряничным Дедушкой» в руках находился другой дедушка, Бобби Риггс. Выпрыгнув, он вручил Билли Джин свою конфету. В свою очередь она поднесла сопернику крохотного поросенка по имени «Лоример Торопыга», явно удостоенного этого имени в честь Роберта Лоримера Риггса. После обмена приветствиями и обязательного телеинтервью соперники отправились бросать жребий, чтобы определить, кому подавать первым. Билли Джин превратилась в само воплощение деловитости, она поглядывала изза своих очков с самым серьезным видом, словно говоря: «неморочьмнеголовуДжекненатаковскуюнапал». У нее колени не тряслись, хотя Риггс вел себя развязно. Билли Джин выиграла жребий. И первую подачу. Она выиграла первый гейм ослепительным бэкхендом. Риггс проиграл второй гейм изза двойной ошибки. Трудно было поверить глазам, спесь явно сходила с него! Сняв жилет, Риггс отправился в кресло сбоку площадки, чтобы ему помассировали ноги. Омолодившись таким образом, он выиграл подачу Билли Джин в третьем гейме. Но эта удача стала для него не только первой, но и последней, поскольку Билли Джин отвечала на его мягкие, коварные удары, то посылая мячи в угол, то чередуя их могучими ударами, всякий раз застававшими его врасплох. Билли Джин успешно довела первый сет до победы, 6:4. Второй оказался примерно таким же, и Кинг победила, 6:3. А потом был третий, поскольку матч продолжался до трех побед. Риггс допустил двойную ошибку на подаче, а потом ответил слабым бэкхендом, послав мяч в сетку. И все закончилось! Билли Джин запустила ракетку под своды арены, и явно уставший старик с трудом, не с первой попытки, перепрыгнул через сетку, чтобы поздравить ее. Билли Джин Кинг также коечто перепрыгнула, ею был совершен прыжок через два мира, спорта и привычки. Эта спортсменка по воле Судьбы вывела женский теннис на центральный корт. И этим занесла свое имя в анналы истории.... смотреть
Дата рождения точно неизвестна: в книге Пэта Гаррета указано 23 ноября 1859 г., но биографию Билли Кида Гаррету помогал писать журналист Эш Апсон, который родился 23 ноября 1859 г. Почему он приписал Киду свой день рождения, неясно. Со слов многочисленных друзей Кида, скорее всего, он появился на свет в 1861 г. Большинство источников сходится на том, что родился он в Нью-Йорке или его окрестностях. Родители нарекли его Уильямом Генри. Мать, Кэтрин Маккарти, прибыла в Америку из Ирландии, а об отце ничего неизвестно. В 1873 г. Кэтрин вышла замуж за Уильяма Антрима в Санта-Фе, шт. Нью-Мексико. Чтобы не путать обоих Уильямов, мать начала называть сына средним именем – Генри. Впоследствии Кид иногда называл себя Генри Антримом, но чаще Уильямом Бонни. Предполагается, что Билли был сыном некоего Бонни, о замужестве Кэтрин с которым ничего неизвестно. Антримы перебрались в Сильвер-Сити, шт. Нью-Мексико. Билли хорошо учился в школе, очень любил читать, замечательно пел и танцевал, знал испанский язык. Даже его враги впоследствии признавали, что общаться с ним было легко и приятно. Работая посудомойщиком в отеле, Билли познакомился с местным недотепой Сомбреро Джеком. Тот уговорил его припрятать мешок с одеждой из прачечной. Билли попался, был посажен за решетку, но легко вылез через камин по трубе на крышу и сбежал. Следующие 2 года скитался по Аризоне, воровал скот и лошадей, научился превосходно обращаться с револьверами. Кузнец из Кэмп-Гранта Болтливый Фрэнк Кэхилл невзлюбил Билли, на глазах у толпы зевак сбивал парнишку на пол, таскал за волосы, хлестал ладонями по лицу. Билли терпел, стараясь избегать встреч с задирой. В августе 1877 г. в одном из салунов Кэхилл повалил Билли, начал бить. Терпение Кида лопнуло, он выхватил револьвер и застрелил обидчика. Суд признал его виновным в убийстве, Билли сбежал в Нью-Мексико, стал членом банды «Парней» Джесси Ивэнса. Разгоралась «Война в графстве Линкольн», и «Парни» Джесси Ивэнса по заказу воровали скот у Джона Танстелла. Когда Билли попался, Танстелл предложил ему работу. Билли согласился, он давно хотел отойти от преступных дел. 18 февраля 1878 г. Джона Танстелла убили люди шерифа Уильяма Брэди, среди них Джесси Ивэнс и половина его банды. Бойцы Танстелла стали называть себя «Регуляторами». В начале марта они нашли и застрелили Билла Мортона и Фрэнка Бэйкера, принимавших участие в убийстве Танстелла. 1 апреля Билли и его друзья на главной улице Линкольна застрелили шерифа Брэди и смертельно ранили его помощника. Спустя 3 дня в индейской резервации «Регуляторы» после тяжелого боя убили Эндрю Картечь Робертса. Адвокат Алекс Максвин, желавший поквитаться с убийцами Танстелла, прибыл в Линкольн 14 июля 1878 г. с полусотней людей, в числе которых были и «Регуляторы». Им пришлось забаррикадироваться в доме и отбиваться несколько дней. Максвин и часть бойцов погибли, остальным благодаря храбрости Билли Кида удалось прорваться. «Регуляторы» укрылись в деревушке Форт-Самнер. «Война в графстве Линкольн» закончилась, губернатор объявил амнистию всем резидентам графства. Билли Кид, не будучи жителем графства, под амнистию не подпадал. Ему удалось договориться о примирении с Джесси Ивэнсом и Джеймсом Доланом, но ненадолго. Билли написал письмо губернатору, они встретились 17 марта 1879 г. в Линкольне. Спустя несколько дней Билли Кид и Том О’Фольярд сдались. Судья Бристол и прокурор Уильям Райнерсон были друзьями его старого врага Долана и получали от него деньги. Губернатор Уоллес к тому времени настолько увлекся написанием ставшего впоследствии бессмертным романа «Бен-Гур», что потерял всякий интерес к судьбе доверившегося ему Билли Кида. Выступив на суде с показаниями против Джеймса Долана и Джесси Ивэнса, Билли подписал себе смертный приговор. Поскольку в Линкольне его содержали скорее как свидетеля, чем как преступника, охрана не остановила их с Томом О’Фольярдом, когда они вышли на улицу. Через несколько минут их уже не было в городе. Теперь Билли Кид стал преступником, которого ловили все законники штата, ему приписывались практически все налеты, убийства и кражи, совершаемые в шт. Нью-Мексико. Билли и О’Фольярд вернулись в Форт-Самнер, где встретили своих прежних друзей «Регуляторов». В январе 1880 г. в салуне Форт-Самнера Билли пришлось защищаться от пьяного дебошира Джо Гранта, в результате чего одним дебоширом в Нью-Мексико стало меньше. Чуть позже, 27 ноября, он вместе с друзьями, Биллом Уилсоном и Дэйвом Рудабо, едва не попал в руки законников, которые окружили их в доме станционного смотрителя Джима Грейтхауза. Помощник шерифа Джеймс Карлайл вошел в дом, чтобы убедить Билли и его друзей сдаться без боя. Ордера на арест у него не было. На улице раздался выстрел, и Карлайл, испугавшись, выскочил наружу через разбитое окно. Законники залпом пристрелили его, посчитав, что это Билли пытался вырваться из окружения. Через несколько минут они в замешательстве разъехались по домам. Всю вину за убийство Карлайла свалили на «кровожадного Билли Кида». Билли написал губернатору Уоллесу о том, как в действительности погиб помощник шерифа Джеймс Карлайл. Губернатор не ответил, но назначил за голову Билли награду в 500 долл. Получить ее вознамерился новый шериф графства Линкольн Пэт Гаррет, и в середине декабря 1880 г. устроил засаду в Форт-Самнере. Когда появилась цепочка всадников, законники подумали, что первым едет Билли Кид, и открыли стрельбу. Убитым оказался Том О’Фольярд. Вскоре Гаррет выследил «бандитов Билли Кида» в заброшенном каменном доме в 25 милях к востоку от Форт-Самнера. На рассвете Чарли Боудри надел сомбреро Билли Кида и вышел на улицу. Его застрелили. Бой между законниками и людьми Кида продолжался несколько часов, в итоге «Регуляторы» согласились сдаться. Суд над Билли проходил в городке Месилла и длился в течение 2 недель. 13 апреля 1881 г. его приговорили к повешению в Линкольне. 28 апреля Билли застрелил охранявших его Джеймса Белла и Боба Олинджера и ускакал. Пэт Гаррет нашел его в Форт-Самнере 14 июля 1881 г. и ночью устроил засаду в спальне брата подруги Билли. Когда Билли вошел в спальню, Гаррет дважды выстрелил, а затем выбежал и долго отказывался войти внутрь. Но боялся он зря – одна из пуль попала Билли Киду в сердце. Билли похоронен в Форт-Самнере в одной могиле со своими лучшими друзьями – Томом О’Фольярдом и Чарли Боудри.... смотреть
Билли Кид (или Уильям Г. Бонни) (Billy the Kid) (1859-81), амер. бандит. Появился в шт. Нью-Мексико в 1868 г. Завсегдатай салунов, он перешел к грабежам и убийствам. В 1878 г. активно занимался угоном скота, убил шерифа Джима Брейди. Губернатор Лью Уол-лес оказался бессилен положить конец его бесчинствам. В 1880 г. шериф Пэт Гаррет арестовал Б., а после побега последнего из тюрьмы застрелил его в Форт-Самне-ре, Нью-Мексико.... смотреть
Став невольными участниками «Войны в графстве Линкольн», Билли Кид и его друзья были вынуждены скрываться и нарушать закон. Известны как «Регуляторы» и «Скотокрады». Предводителем считается Билли Кид, что не совсем верно. Основными членами банды были Дик Брюер, Хосе Чавес, Грязный Стив, Джордж и Фрэнк Коу, Док Скарлок, Том О’Фольярд, Чарли Боудри, Джим Френч, Том Пикетт, Грязный Дэйв Рудабо и Билли Уилсон.... смотреть
БИЛЛИ ПИЛИГРИМ (англ. Billy Pilgrim) - герой романа американского писателя К.Воннегута «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей (Пляска со смертью ... смотреть
Итальянский гитарист и композитор, автор краткого трактата игры на гитаре. Обещение научить игре на гитаре столь кратким курсом извиняется благими намерениями автора. Эта тетрадь под названием "Гитара" издана издательством Маурри во Флоренции.... смотреть
1915—1959) Если не брать исполнителей блюзов, то окажется, что джазовых певцов не так и много. Одна из трудностей в том, что джазовый вокалист в большей степени, нежели инструменталист, зависит от мелодии. Он должен воспроизводить мотив, чтобы сохранить целостность текста. Если мелодическая линия скованна, вдохнуть в нее жизнь почти невозможно. И только Билли Холидей удалось решить эту проблему. Пение Холидей отличалось неповторимым тембром голоса, исключительной гибкостью и разнообразием нюансов. Она была ведущим исполнителем эры свинга. Сочетая приемы инструментального стиля свинг с традицией исполнения негритянских блюзов, она заложила фундамент джазового вокального искусства. В обширном репертуаре Холидей наряду с лирическими песнями есть и произведения, содержащие элементы протеста против расовой и социальной несправедливости, царящей в США. Эта женщина не только джазовая звезда и кумир публики – она воплощала великую надежду и стала символом угнетенного негритянского населения Америки. Билли Холидей (настоящее имя Элеонора Харрис) родилась 7 апреля 1915 года в Филадельфии. Ее отец во время Первой мировой войны сильно отравился газом на поле боя, ему пришлось расстаться с мечтой стать трубачом. Вскоре после возвращения он бросил семью. Мать, Сейди Фегин, на четверть ирландка, уехала в поисках работы в Нью-Йорк, оставив маленькую Билли на попечение родственников. Девочка начала петь в раннем детстве, которое провела в Балтиморе (штат Мериленд), где узнала не только, что такое нищета и черное гетто, но и испытала первое в жизни потрясение – она была изнасилована в 11 лет. В 1927 году мать взяла дочку к себе. Через два года мать вместе с 14-летней дочерью решили заняться проституцией, за что арестованы полицией. Несмотря на отсутствие не только музыкального, но и начального общего образования, Холидей стала выступать в клубах и так называемых спик-изи, то есть ресторанах, где нелегально продавались спиртные напитки. "Однажды, – пишет Д. Коллиер, – как она рассказывает, им с матерью грозило выселение из квартиры. В надежде найти работу Билли отправилась на 132-ю улицу Гарлема, где находилось несколько небольших клубов. Владельцу одного из них, Джерри Престону, она сказала, что умеет танцевать. Однако танцевала она плохо. Тогда пианист, пожалев ее, спросил, может ли она что-нибудь спеть. Билли исполнила популярные в то время песни «Travlin All Alone» и «Body and Soul». Посетители сидели как завороженные. Триумф был полный, и Билли сразу получила свои первые заработанные деньги. Трудно сказать, правдива ли эта история. Во всяком случае, с той поры Билли начала работать в клубах на 132-й улице. Там в 1933 году ее и нашел вездесущий «открыватель талантов» Джон Хэммонд. Холидей сделала свои первые записи с только что организованным оркестром Бенни Гудмена, заключила контракт с менеджером Джо Глейзером". В конце 1933 года Холидей записала с небольшим студийным оркестром Бенни Гудмена несколько песен. И хотя роль певицы сводилась главным образом к тому, чтобы подчеркнуть мастерство Гудмена, ее оригинальная манера пения заставила обратить на себя внимание. В самом конце 1934 года она выступила вместе с пианистом Бобби Хендерсоном на подмостках театра «Аполло», самого известного развлекательного клуба в Гарлеме. Отзывы того времени о ее исполнении нельзя назвать благожелательными: расслабленная, так называемая ленивая манера пения дисгармонировала с общим направлением театра. Но вскоре, выступая уже с оркестром Ральфа Купера, Холидей добилась популярности и с этого же времени стала называться Билли. В 1935 году на экраны вышел фильм «Симфония в черном», в котором молодая певица снялась с большим успехом – вместе с Дюком Эллингтоном. Вскоре Хэммонд решил организовать выступление Билли с малыми ансамблями во главе с Тедди Уилсоном, которые делали записи для музыкальных автоматов. Первая такая запись относится к 1938 году, а затем в течение шести лет Билли записала более сорока пластинок. Она работала практически со всеми ведущими джазменами. Среди них – Бенни Гудмен, Бен Уэбстер, Рой Элдридж, Джонни Ходжес, Гарри Карни, Бенни Мортон. Лучшие записи, по ее собственному признанию, были произведены в содружестве с Тедди Уилсоном, трубачом Баком Клейтоном и саксофонистом Лестером Янгом. С Янгом, звавшим певицу Леди Дэй, у Билли долгое время сохранялись очень теплые отношения. С ним Холидей удавались, пожалуй, самые виртуозные интерпретации. Взаимодействие ее и Янга в таких песнях, как «Что для меня?» или «Любимый мой», воистину безупречно. Эти и некоторые другие ее записи в период между 1935 и 1942 годами считаются лучшими за всю историю джаза. К тому времени Билли уже добилась известности и была тут же принята в оркестр Арти Шоу. Музыканты и сам Шоу старались поддержать Билли, однако во время концертов то и дело возникали конфликты на расовой почве. В результате Билли в 1939 году покинула оркестр. На помощь вновь пришел Хэммонд. Он познакомил Билли с Барни Джозефсоном, владельцем кафе «Сесайети», и тот предложил ей работу. Вряд ли где-нибудь еще Билли Холидей нашла бы такую публику, как в кафе «Сесайети». Для артистки ее склада это идеальное место работы. Сюда приходили не только музыканты и знатоки джаза, но и люди, готовые выразить сочувствие талантливой негритянской певице, испытывающей страдания и унижения из-за цвета кожи. Некоторые завсегдатаи кафе имели связи и влияние, они стали покровительствовать ей. И Билли Холидей стала звездой. Именно тогда Билли впервые исполнила песню, которая в дальнейшем всегда ассоциировалась с ее именем. Это песня на стихи поэта Льюиса Аллена, называлась она «Strange Fruit» («Странный плод»). Странным автор называл «черный плод, свисающий с черного дерева». "Текст будущей песни Билли Холидей получила в 1939 году от поэта Льюиса Эллена, – пишет Д. Ухов. – Как возникла музыка к его стихам, до конца не установлено; не исключено, что ее написала сама певица. Но вот что интересно: солидная «Колумбия» в любом случае не стала бы связываться с песней остросоциального звучания. К тому времени, однако, певица уже смогла сама выбрать «компанию» – ею оказалась небольшая фирма «Коммодор». Билли Холидей записала «Странный плод» с тем же ансамблем, с которым выступала в кафе «Сесайети». Песня получилась грустной. Медленный, полный драматизма речитатив Билли еще более усиливал настроение безысходности. Песня никого не оставляла равнодушным, и публика всякий раз требовала ее повторения. Этот успех побудил Билли отказаться от блюзов и легких мелодий. Она стала отдавать предпочтение печальным лирическим песням о неразделенной любви, таким, как «Lover Man» и «Gloomy Sunday». Изменив манеру пения, Билли еще больше стала нравиться публике. Однако, сделав упор на текст, певица утратила многое из того, что относилось к джазовой фразировке и прежде делало ее кумиром поклонников джаза. Д. Коллиер пишет: "Билли чувствовала себя обделенной и отверженной, и в ней развилось чувство жалости к самой себе, обострилась мнительность. На любое действительное или кажущееся проявление невнимания к себе Билли отвечала истерикой. Возможно, склад ее души и породил ту трогательную нежность, которая пронизывает лучшие образцы ее творчества. Ведь в основном она пела о любви – утраченной и обретенной. Билли удалось разгадать тайну джазового пения. Она поняла важность отрыва мелодической линии от ударных долей такта. Она не скрывала, что училась петь, слушая пластинки Армстронга и Бесси Смит. Билли рассказывала: «Когда я пою, я стараюсь импровизировать, как Лес Янг, Луи Армстронг и другие любимые мною музыканты». Хотя известные исполнители блюзов, например Рашинг или Тернер, в своем пении также не придерживались сильных долей в такте, Билли в отличие от них интуитивно сознавала, что форма и содержание должны быть неразрывно связаны друг с другом даже в простой эстрадной песне. …Большинство эстрадных и джазовых певцов стараются восполнить банальность темы различными техническими приемами: задержкой дыхания, мелодическими украшениями, «многозначительными» драматическими паузами и т.п. Но такие ухищрения мало помогают. Билли знала это и сводила формальный элемент к минимуму, чтобы придать больший вес мелодической линии". С середины сороковых годов до начала пятидесятых Билли Холидей пыталась пробиться на эстраду – ее записи на фирме «Декка», сделанные преимущественно со струнными ансамблями, не имеют прямого отношения к джазу. В 50-е годы певица начала сотрудничать с импресарио Норманом Гранцем и его компанией «Верв», но время было безнадежно упущено. Лишь отдельные записи можно считать удачными. Тогда же, в 40-е годы, у нее возникают серьезные проблемы – наркотики. Билли Холидей все больше попадает в зависимость от опиума и героина. Она очень одинока; среди коллег, кроме Янга, у нее, пожалуй, нет бескорыстных друзей, готовых поддержать, помочь; нет и любви. Билли никогда не зарабатывала миллионы, однако имя большой певицы и звезды приносило ей довольно значительные суммы, иногда несколько десятков тысяч долларов в год. Холидей никогда не была избалована вниманием мужчин, но по мере того, как росла ее слава и увеличивались гонорары, вокруг нее стала вертеться толпа постоянных поклонников – в основном разных проходимцев и наркоманов, надеявшихся поживиться за ее счет. Вначале употребление наркотиков мало сказывалось на ее пении. По результатам опроса журнала «Эсквайр» в 1943 году Холидей названа лучшей певицей, Милдред Бейли – второй, а Элла Фицджеральд – третьей. Профессионалы отмечали ее феноменальную музыкальность. Но уже в 1947 году певицу по заявлению ее менеджера Джо Глейзера привлекли к ответственности. Билли получила срок, который отбывала в Западной Вирджинии. Новому аресту она подверглась еще через два года, хотя и не была осуждена. В начале 50-х из-за употребления наркотиков здоровье Билли резко ухудшилось, ей стало трудно петь, голос резко ослаб. И все же время от времени она выступала и даже записывалась на пластинки. В то время певица поставлена на учет как наркоманка и находилась под бдительным наблюдением нью-йоркского департамента полиции; не имела права появляться ни в одном общественном месте, где продаются спиртные напитки, включая, конечно, ночные клубы. В 1956 году следует новое обвинение и арест. Будучи не в силах избавиться от страсти к наркотикам, Билли пыталась заглушить ее алкоголем, но это лишь ухудшило ее состояние. Конец приближался с неотвратимой быстротой. В мае 1959 года после сердечного приступа она попала в больницу. Ей оставалось жить около двух недель. Билли скончалась 17 июня 1959 года. Испанский поэт Перес Химферрера посвятил певице стихотворение «Песня для Билли Холидей»: Леди Дэй, сколько, сколько любви в этой юности, сколько ошибок, ночных разговоров. Какие желанья, какие электрические жасмины… На два оборота заперли кухню И не дадут нам ни джема, ни любви, ни достойной смерти – этого странного, терпкого плода.... смотреть